由數百位影視界人士參與的「Taiwan Action公民罷免影片計畫」已推出16支影片。（合成照） 馮亦寧／核稿編輯 〔娛樂頻道／綜合報導〕2025大罷免首波成案的25件罷免案將於7月26日進行投開票。由數百位影視界人士參與的「Taiwan Action公民罷免影片計畫」罕見由影視人自主發起、跨類型創作的公民行動，每支短片都緊扣當代政策議題，以生活化切入加深共鳴。內容涵蓋預算刪凍、租金補貼、社福權益、性別議題、居住保障、長照議題等主流議題，也連結日常生活場景（理髮院、家中媽媽），讓「罷免」不再冷冰冰，而是貼近你我生活的選擇。 從3月13日上架第一篇《倒垃圾篇》至今《阿公餵食秀》已拍了16部影片，導演群橫跨楊力州、陳世杰、朱詩鈺、陳文彬、黃信堯、易智言、王小棣、葉天倫、楊雅喆等，影片呈現去中心化、對事不對人的價值訴求。 現今大罷免投票接近倒數十天，從第一階的理性喚醒、第二階的民生話題聚焦、到第三階的生活場景貼近，Taiwan Action 16支短片不僅在網路引發話題，還激起政治與媒體的高度關注，形成一股文化與政治交錯的聲浪。 以下是16支影片的重點整理與影片連結，讓選民可以重新感受導演們的訴求，堅定罷免不適任的立委的行動。 公民1號 《倒垃圾篇》 2025/3/13 導演：盧建彰 以「倒垃圾」比喻清除不適任立委，提醒民眾必須付出實際行動才能除舊布新：「年都過完了，垃圾還不倒掉嗎？」；盧建彰表示：「民意代表若無法代表民意，就是失格，就不該在那位置上。人民高於政黨，人民是主人。歷史告訴我們，你不處理問題，問題會處理你。」 公民2號 《每日一字篇》2025/3/19 導演：朱詩鈺 文字宣傳，強化每日關注罷免的重要性提醒民眾填二階連署書「字要寫清楚」，並以「國」為例，這個字若沒寫好，「很多東西會跑進來」，諷刺喜劇的風格，充分展現民間霸團旺盛的創意與生命力，將罷免行動打造成一場繽紛多彩的嘉年華。 公民3號 《每日一字倒數計時篇》 2025/3/27 導演：朱詩鈺 倒數方式提醒罷免期限迫近，喚起時限意識。「每日一字：倒數計時篇」改走驚悚片風格。導演朱詩鈺表示，想告訴身旁的朋友，「一個被削弱的台灣，離戰爭只會更近；這場戰爭，早就開始了。這次，敵人不只在海的另一端。」 公民4號 《他們愛的不是你》 2025/4/2 導演：楊力州 紀錄片型態，藉藍營後代視角，號召中間選民反思「不是為你」的政治指控，本片取材自作家丘美珍的同名詩作，並由她親自獻聲，道出她身為藍營後代，發現國民黨從反共轉為親共的心路歷程。 公民5號 《長照不能凍篇》2025/4/9 導演：陳世杰 關注長照預算，被凍結對高齡族群造成的生活困境，金鐘獎最佳編劇陳世杰，與台北電影獎最佳攝影周以文攜手合作，以短短37秒的影片，在冷靜中直指長照福利在修法後將面臨的可怕後果，不需任何驚悚特效卻讓人不寒而慄。 公民6號 《電蚊拍篇》2025/4/16 導演：陳文彬 希望透過一支壞掉的電蚊拍告訴大家：「東西壞掉可以退，壞掉的立委當然也可以！」以「電蚊拍」隱喻撲滅議題（或人）並不解決問題，引導覺醒，提醒大家趕快在期限內付諸行動。 公民7號 《安太歲篇》2025/4/22 導演：陳文彬 因為立法院的風吹草動影響著每個人的生計，影片用民間信仰「安太歲」隱喻政治信任與選擇的重要，提醒民眾趁現在還來得及，只要用你的簽名就能為台灣趨吉避凶安太歲。只有全民簽下連署書，把立法院那些妖魔鬼怪通通請出去。 公民8號 《點掉壞痣篇》2025/4/25 導演：黃信堯 透過布袋戲搭配逗趣劇情以及台語對話，比喻移除政治「痣」才不會帶來禍端，引發輿論關注，讓網友看完除了表示很好笑，也迅速掌握連署罷免要注意的重點。 公民9號 《租金補貼篇》2025/4/28 導演：易智言 聚焦房市與租屋補貼議題，補丁式政策未根本解決問題，冷靜呈現立委刪凍預算對弱勢青年造成的實質影響。當廟堂之上的立委不知民間疾苦地大筆一揮，傷害的卻是升斗小民不知如何過下去的明天。 公民10號 《台灣女人篇》2025/4/30 導演：朱詩倩 透過志工的母親與兒子，讓觀眾聽到了最讓人動容的心聲：正是為了保護自己最親密的家人，才讓這些女性志工不畏強權挺身而出，以她們一點一滴的行動，守護我們共同的母親：台灣。影片強調女性角度與參政支持的重要性，情感與群體訴求並重。 公民11號 《做功課篇》2025/5/2 導演：王小棣 以孩子呼喚「做功課」類比公民應履行罷免前功課禮儀責任，透過片中男孩聲淚俱下，要父親為大罷免做功課的言語，喊話人們應關心政治，不要被假議題牽著走，理性判斷。 公民12號《超人媽媽篇》 2025/5/4導演：葉天倫 從媽媽角色切入家庭教育與社會責任, 導演葉天倫：她們的溫柔與堅定「是台灣往前走的重要力量」, 這些媽媽們的訴求，全都圍繞在「為下一代著想」，不論是兒女、孫兒，都是為了下一代在努力。 公民13號 《顧好器官篇》2025/5/5 導演：陳文彬 影片從寫實開始卻以驚悚結束，用虛構的情境提醒民眾若是無法及時完成二階連署，這些惡夢般的劇情都將成真，提醒民眾把握二階罷免連署最後一哩路，才能顧好自己體內的器官。 公民14號 《滾出我的理髮院篇》 2025/6/24導演：陳世杰 大罷免進入三階，影片以理髮院為場景，表現「滾出」意象，強烈點名政治人物不受庇護與責任在民，提醒民眾才不要被渣男渣女的花言巧語繼續矇騙，7月26日就是的分手紀念日，出門投下「同意罷免票」！ 公民15號 《上溫柔的所在》MV  2025/7/7演唱：拍謝少年 在楊力州邀請下，拍謝少年為這次台灣劃時代的公民行動留下傳唱後代的代表歌曲《上溫柔的所在》把島嶼的記憶轉化為溫柔堅定的聲音，紀錄這些追求自由的靈魂，選擇正面迎戰鄰國的侵略與通敵者的傲慢。 公民16號 《阿公餵食秀篇》 2025/7/11 導演：楊雅喆 隨著大罷免投票時間愈來愈近，更多民眾開始願意表態立場，挺罷、反罷兩方激烈交鋒，影片盼藉「回來吃飯」化解家人間政治分歧，希望透過影片中祖孫對話，提醒台灣人政治立場再怎麼分裂，家人還是家人。

首檔特展之一「台灣與世界．以文學對望」中邀請民眾透過「文學漫遊記」互動裝置認識台灣文學與世界文學的關係。（記者董柏廷攝） 〔記者董柏廷／台北報導〕國立台灣文學館自2019年啟動原「糧食局台北事務所」歷史建築的修復與研究計畫，歷經多年籌備後，昨（6）日正式啟用台文館在台北的第2個據點「台灣文學糧倉」，新場館的啟用，標誌著文化部與台文館推動本土文學國際化與跨界發展的另一重要里程碑，也為創作者提供更多嘗試與實踐的養分與平台。 首檔特展之一「最美麗的書：台灣與捷克」展示台灣與捷克的出版品。 （記者董柏廷攝） 文化部長李遠出席啟用典禮時指出，文化部將持續為文學創作搭建更多支持系統，包括將原有「青年創作獎勵」改為「文學創作獎勵」，不再設年齡限制，並增加金鼎獎、金典獎、金漫獎、金繪獎及其他國外重要獎項等獲獎者可申請的「下一本書」補助。李遠強調：「只要找到作家，投資好的小說，就能轉譯為漫畫、舞台劇、電影或影集。」他補充，寫作計畫可同步申請文化部的「流浪者計畫」，支持創作者海外駐村與考察，擴大國際視野。 文化部長李遠（左4）、文化部次長李靜慧（左3）、台文館長陳瑩芳（右4）及前任館長蘇碩斌（右3）、林巾力（右2）等人與建築修復團隊及策展代表共同揭牌。（記者董柏廷攝） 台文館表示，有別於以文學日常與駐村交流為主的「台灣文學基地」，「文學糧倉」將致力「文學跨域展演」、「創作者交流育成」與「國際對話平台」3大主軸，持續以文學文本為核心，連結影視、圖像、表演藝術等形式，為文學創造更多譯介出口與創意形式。首波合作計畫包括將於6月10日登場的「金典文學改編媒合會」，並與阮劇團合作改編陳思宏小說《樓上的好人》，另與台師大啟動校園創作人才培育機制。 台灣文學糧倉分為兩層樓開放空間，1樓設有「文學沙河」、「文學跨域提案所」，供創作者交流、展示與提案。2樓的「文學展間」為策展主軸空間，「文學跨域舞台」則為展演、講座與跨域實驗的重要場域。整體空間設計呼應「糧倉」意象，寓意文學為思想的儲糧，更為未來創作儲備能量。 開倉首波推出兩檔特展：「最美麗的書：台灣與捷克」及「台灣與世界‧以文學對望」，同時展開為期兩週、橫跨北中南的「文學跨界．文字跨業」系列活動，包括今日舉行的國際對談，邀請印度作家舒班吉．史瓦魯普與台灣作家吳明益探討自然書寫與文化脈絡，及後續如「故事三輪車：親子互動劇場」、「詩擂台」等活動，彰顯文學與群眾的互動性與延展性。

史博館推出結合國寶與VR體感裝置的《酷獸奇航：VR重返史博》。（史博館提供） 〔記者董柏廷／台北報導〕響應2025年「518國際博物館日」，全台多家博物館將於5月17至18日推出免費入館及系列活動，包括國立歷史博物館、桃園市兒童美術館、國立台灣美術館、國立台灣文學館，將串聯推出體驗、走讀、展覽及手作等。 台文館將於5月18日親子手語說故事活動，由聾老師及手語翻譯員說台灣台語繪本《覕相揣》。（台文館提供） 國立台灣美術館推出「香映成趣：博物館&美術館的氣味對話」跨館串聯活動，結合香包製作與氣味記憶，號召觀眾走訪國美館、亞美館、科博館與立夫中醫藥博物館。國美館壓軸主題「初夏守護香包」還可兌換大禮包，搭配「打開我的珍奇箱」、「小手拉大手」等活動，鼓勵不同年齡層探索博物館在日常中的新角色。 國立歷史博物館則聚焦科技互動體驗，自5月17至6月8日推出「酷獸奇航：VR重返史博」期間限定VR活動，帶領觀眾與國寶「獸形器座」化身的「酷獸」踏上虛擬冒險。館內另有李再鈐、李奇茂及鍾桂英3檔重量級展覽，串起戰後台灣藝術史的多樣風貌。5月17、18日兩天可免票入館。 位於台南的國立台灣文學館推出主題為「Tsi Lí Kap Guá集你佮我」的系列活動，透過遊戲、手語繪本、工作坊及文學講座，打造從紙本保存到數位改編的沉浸式文學體驗。5月18日更開放《Story Breaker》等數款文學遊戲，並與中研院合作推出「流行關鍵字：文學？」線上展，讓觀眾從互動中理解文學在日常中的角色。國立台灣文學館北部據點「台灣文學基地」則規畫導覽與講座活動，走訪周邊文資景點，並探討台灣文學中性別與挑釁語言的力量。 桃園市兒童美術館則推出當代舞蹈與劇場體驗，舞者將於美術館步道上演《A Promised Land》，以身體對話回應建築語彙；另由思樂樂劇場所帶領的「陂塘未來式」親子創作工作坊，鼓勵家庭思考生態與未來。詳詢各館所官網。

台南麻豆總爺藝文中心的文夏故事館將在17日至31日推出文夏月系列活動，紀念已故寶島歌王文夏的音樂傳奇。（記者楊金城攝） 〔記者楊金城／台南報導〕台南麻豆總爺藝文中心的文夏故事館將在17日至31日推出文夏月系列活動，紀念已故寶島歌王文夏的音樂傳奇，包括「時代的聲影」新展覽、音樂市集、文夏唱遊人生講唱會等精采活動。 「時代的聲影」常設展在文夏故事館的二樓，是場具科技感、跨越時空與文夏音樂創作對話的展出。（記者楊金城攝） 「時代的聲影」常設展在文夏故事館的2樓，是場具科技感、跨越時空與文夏音樂創作對話的展出，透過音樂人、藝術家、設計師不同的專業視角，和文夏的音樂創作對話，重新展現文夏音樂對當代的感染魅力。 「時代的聲影」展出音樂人陳昇寫給文夏的信件手稿。（記者楊金城攝） 「時代的聲影」展出音樂人陳昇寫給文夏的信件手稿，顯露兩世代音樂人的對話與深厚音樂情誼。陳昇並為文夏的歌曲〈彼個小姑娘〉重新編曲，邀請文夏老師樂團友人一起合唱 ，並由藝術家黃志偉創作圖像；另展出藝術家李俊陽用電影看板的繪畫創作形式，描繪文夏在舞台上的時代風華，也展出文夏女兒和女婿為文夏拍攝的影像紀錄照片。 以文夏歌詞〈漂浪之女 〉為題創作的影像表現文學空間。（記者楊金城攝） 新展並以文夏歌詞〈漂浪之女 〉為題，邀請法國藝術家拉斐爾．伊斯東及黃志偉，以影像再現歌詞的文學空間；也以文夏歌曲〈星星知我心 〉為題，利用AI影像製作呈現文夏在舞台上才子、浪子，以及音樂人的身影，會場同時展示服裝設計師周尹庠為文夏製作的西裝、飛行外套與長版風衣的服裝。 「時代的聲影」有音樂人陳昇為文夏的歌曲〈彼個小姑娘〉重新編曲，邀請文夏老師樂團友人一起合唱，讓觀眾聽得過癮。（記者楊金城攝） 5月17、18日並有懷舊金曲音樂市集、復古叫賣攤車、小火柴文創市集，以文夏金曲貫穿市集，讓民眾享受復古懷舊之市集體驗；系列活動還有文夏唱遊人生講唱會，娓娓道來文夏的音樂故事、常民曲盤音樂講座、「時代的聲影」導覽、從曲盤聽見台灣流行歌脈絡講唱會、曲盤三代同樂會親子講座、初夏市集、絆伴市集等。

歌川廣重〈名所江戶百景：大橋安宅驟雨〉描繪的場景位於東京兩國橋旁的「新大橋」。而「安宅」之名，則源自幕府時期曾停泊於此的軍艦「安宅丸」。（翻攝自故宮官網） 〔記者凌美雪／台北報導〕故宮將於5月30日在南院推出「江戶浮世之美」特展，蒐羅海內外珍貴典藏，涵蓋屏風、手卷、版畫、繪本等多種形制，展出內容高達218組件，堪稱國內歷來浮世繪主題展規模最大的一次，其中包括2件讓荷蘭畫家梵谷（1853-1890）深受啟發的作品。故宮還將於明（10）日高雄國際旅展由策展人現場開講，第一手披露展覽精彩內容。 其一是歌川廣重繪於1857年的〈名所江戶百景：大橋安宅驟雨〉，故宮南院典藏了包存極佳的版本。畫中可見突如其來的驟雨讓橋上的行人措手不及，匆忙撐起雨傘或披上雨衣，加快腳步前行。傾盆大雨帶來的朦朧效果，使得對岸的建築幾乎隱沒在背景之中，生動地捕捉了暴雨突然而至的瞬間。如此引人入勝的構圖，給梵谷留下了深刻的印象，還特別臨摹此作，即繪於1887年的〈雨中橋（仿廣重）〉。 葛飾北齋的〈神奈川沖浪裏〉，使用從西方引進的化學染料「柏林藍」（普魯士藍），開啟浮世繪與西方世界對話的新篇章。（翻攝自故宮官網） 另一件，則是海浪意象至今都被世人廣泛運用的〈富嶽三十六景：神奈川沖浪裏〉，是葛飾北齋於1831年所繪，此次特別向東京富士美術館借件展出。畫面中前方的巨浪幾乎吞噬小舟，波浪間的漁夫隨波起伏，巨浪下可見遠方富士山穩坐於畫面中央，展現動靜交融的美感。此作被譽為日本藝術史上最具代表性的作品之一，2024年新版千圓日幣更以此作為代表圖像，顯見重要的文化地位。梵谷特別讚賞此作的構圖，形容巨浪如「鷲之爪」。 〈神奈川沖浪裏〉不只在日本有重要文化地位，它對東西方文化的影響更不僅止於視覺藝術，據說法國知名作曲家德布西（1862-1918）的書房裡也掛有這幅畫，而且還把「巨浪」做為他的知名交響詩《海》（La Mer）首版樂譜的封面設計。

「府城城垣300年系列活動」透過講座、走讀等形式，帶領民眾從不同視角認識府城城牆與各地區歷史的演變。（台南市文化局提供） 〔記者洪瑞琴／台南報導〕可曾想過每天騎的車、腳踩的路，都曾是城垣遺跡？今年適逢台南府城城垣300年，為重回「眾志成城」的歷史風華、傳承城市記憶，南市文化局將於明（9）日舉辦系列活動，包括7場主題講座與3場走讀導覽，歡迎大家來走訪府城愛台南。 台南人的日常，每天騎車經過的路都曾是城垣遺址。（記者洪瑞琴攝） 「府城城垣300年」系列活動，邀請民眾探訪台南城牆與生活歷史。（南市教育局提供） 走讀導覽有3條不同類型路線，「探訪東門城」從勝利國小出發，途經東門城，最後抵達東門巴克禮紀念教會；「細說往昔話台南」將帶領民眾從大南門出發，穿梭於南門的歷史城牆與信仰空間；「鹽水城的前世今生」則是帶領大家走讀鹽水老街，重返月津港過往的商業榮光與生活軌跡。深入街道巷弄到古蹟場域，來場時空變遷下的歷史踏查與文化反思的文資教育旅程。 大南門城的刺竹藝術裝置。（記者洪瑞琴攝） 7場主題講座主講人，南市民宿文化發展協會周榮棠理事長、南市導覽協會理事長謝奇峰、南市導覽協會理事顏正鴻、東海大學講師盧芳蕙講師、百竹園園長張鈞博、南市西拉雅族部落發展促進會理事長段洪坤、南市文化資產保護協會理事長曾國棟。 他們有些曾生長在兌悅門旁的老古石街、在五條港邊、稻米集散地米街，從小看著店家做生意；有些則是在城外的原民聚落，他們用自身的經驗、部落耆老流傳的故事，從城內、城外不同的觀點，分享他們與城垣間的小故事。 此外，引起許多民眾矚目的，艸非火工作室合作創作的歡迎門，打破傳統廟宇慶典歡迎門的形式，在4大城門舊址設置，並以各城門所代表的城內、城外人事物特色為素材，以當代藝術手法創作，加上夜間美麗的螢光與投影，加上大南門城的刺竹藝術裝置，為城市與傳統祭典添增不同於以往的豐富文化創意。4大城門、4小城門舊址及拱門等藝術裝置，都將展示至6月1日。 南市文化局表示，藉由一系列講座、走讀等活動，帶領民眾從不同視角認識府城城牆與各地區歷史的演變，進一步找到與這座城市的情感連結。詳詢「藝遊台南」粉專。

作家楊双子近日獲台中市政府頒發榮譽獎章，楊双子致詞最後用台語說出「我叫做楊双子，我主張台灣獨立」。（中市文化局提供） 〔記者陳建志／台中報導〕中興大學校友楊双子去年底以《臺灣漫遊錄》榮獲第七十五屆美國國家圖書獎翻譯文學大獎，成為台灣第一位獲此殊榮的創作者，台中市府近日在楊双子的母校中興大學舉辦榮譽獎章頒贈儀式，楊双子當天致詞最後用台語說出「我叫做楊双子，我主張台灣獨立」，「我會持續書寫，為我那小小多山的國家」，讓聽者為之動容。 楊双子當天在致詞時說，誰才是台灣人呢？她認為，真正核心的關鍵並不是種族與血緣，不是先來後到，而是對台灣這塊土地的認同。只要是對台灣這塊土地有所認同，並且決定跟台灣這塊土地一起走向未來的人，就是台灣人。 楊双子透露，她出身台中烏日成功嶺山腳下的成功眷村，家族是兩百多年前來台的移墾漢人，身世具有時代複雜性，而市長盧秀燕與她是同一種象徵，指向台灣這塊土地之上的多元樣貌，因為民主自由的台灣，我們才得以擁有現在的生活與腳下的舞台。 楊双子說，我要將收尾的這段話獻給我的故鄉台中，獻給我的母校，如同開頭我引用鄭南榕前輩的詩句，作為致敬，容我以他的名言作結，「我叫做楊双子，我主張台灣獨立」，「我會持續書寫，為我那小小多山的國家」。

傳藝中心主任陳悅宜（左5）、馬水龍夫人許子珍（左6）、邱再興文教基金會創辦人邱再興（左3）、北藝大前校長暨特聘教授朱宗慶（右6）等人皆到場支持系列活動。（記者董柏廷攝） 〔記者董柏廷／台北報導〕為紀念音樂家馬水龍逝世10週年，傳藝中心台灣音樂館攜手國家圖書館、國家交響樂團（NSO）、衛武營及台北藝術大學，自3月27日起至12月7日舉辦紀念活動，包含專場音樂會、紀念特展等系列活動，串聯北、高兩地，呈現馬水龍一生的音樂藝術成就。 傳藝中心主任陳悅宜表示，本次活動由馬水龍家屬和北藝大音樂系教授顏綠芬擔任總策畫，呈現馬水龍作曲的多元風格，以及對故鄉與土地的深情，透過演出與策展，讓更多世代的觀眾聆聽並接觸到他的作品。 顏綠芬說明，活動分為3大主軸：「專場音樂會」、「特展」以及「北藝大系列活動」。3月28日將由北藝大「樂韻關渡系列音樂會」率先開跑，以馬水龍不同編制的作品貫穿主題。5月11日在國家兩廳院登場的是「《看見音樂 聽見畫》室內樂專場音樂會」，讓觀眾感受馬水龍音樂作品的多元風格與豐富性。 9月11日國家音樂廳接續舉行「《孕育於山海之間》大型管弦樂音樂會」，演出馬水龍創作中期著名代表作《梆笛協奏曲》及《孔雀東南飛》管弦樂曲，創作後期代表作《關渡狂想曲》鋼琴與管弦樂及《無形的神殿》男聲合唱與管弦樂等。11月2日「《故鄉風情畫》音樂會」於台灣戲曲中心大表演廳登場，精選馬水龍鋼琴與合唱作品，包含鋼琴獨奏作品《臺灣組曲》、《雨港素描》與《關渡素描》，以及合唱作品《臺灣歌謠合唱曲集》，及特殊編制的舞劇音樂《竇娥冤》，結合嗩吶及傳統打擊樂器，帶來多元音樂風貌。 特展部分，9月起將在國家圖書館展出「馬水龍紀念特展」，展期自9月10日至10月15日，展出馬水龍珍貴手稿及畫作；11月移師高雄衛武營藝術迴廊，展期自11月7日至12月7日。在12月7日於衛武營以「《孕育於山海之間》大型管弦樂音樂會」為系列活動畫下句點。詳詢Opentix網站。

台南國家美術館揭牌。（文化部提供） 〔記者洪瑞琴、凌美雪／綜合報導〕由原南美館2館無償移撥給中央成立的「台南國家美術館」（簡稱南國美），特別選在昨（25）日美術節舉辦籌備處揭牌典禮，為此，多位台灣前輩畫家家屬同時出席並簽署作品捐贈意向書，做為迎接這個台灣首座近現代美術館的大禮；而南國美籌備處的首檔大展「福爾摩沙時代」，也於昨天正式揭幕，來自全國各地的文化界人士，共同見證了這個台灣美術史的重大里程碑。 「台南國家美術館」籌備處揭牌典禮暨福爾摩沙時代大展開幕式昨日登場，文化部長李遠（前排右5）、台南市長黃偉哲（後排右6）等人一起合影。（記者洪瑞琴攝） 文化部長李遠親自出席揭牌儀式，提到去年他陪著黃土水作品《甘露水》回到母校東京藝術大學，看見同時展出的同時期師生作品及其他前後期留學東京藝術大學的台灣留學生，包括陳澄波、李梅樹、李石樵、郭柏川、顏水龍、陳植棋等自畫像。仰望這些在台灣美術史上藝術家年輕時充滿自信的模樣，彷彿回到100年前，看見他們彼此扶持、鼓勵，希望在被日本殖民統治時代，一定要有志氣，走出自己的路。 福爾摩沙時代展展出黃土水作品《甘露水》。（記者洪瑞琴攝） 李遠說，我們選擇自由民主的體制，人民可以當家作主，可以用自己的方式詮釋我們的歷史、藝術史，現在，不管別人如何稱呼我們，是台灣、是中華民國台灣，還是中華民國，「我們絕不會低人一等」，感謝所有願意把前輩藝術家最珍貴的作品捐給國家的家屬們。雖然今年文化部改造首府大學做為保存捐贈作品聯合庫房的1億元預算被全數刪除，但這和100年來台灣在歷史上所受到的不平等對待，以及前輩藝術家所遭受的苦難比起來，這樣的挫折不算什麼，因為台灣的曙光已經來了。 台南市長黃偉哲表示，台南市美術館2館是賴清德總統擔任台南市長期間，突破萬難自籌大部分經費建造而成，現在已成為台南的重要地標，藉由台南國家美術館籌備處成立，讓台南以及台灣藝術更加發揚光大。 陳澄波、郭柏川、郭雪湖、蒲添生、張萬傳、潘春源、潘麗水、潘瀛洲、鄭世璠、陳夏雨、黃歌川、楊英風、陳陽春、蒲浩明等前輩藝術家家屬，昨日在眾人見證下，由家屬代表共同簽署捐贈典藏意向書，表達對國家成立台南國家美術館的支持，期盼未來由國家保存、研究及常態展示台灣美術史重要美術資產。 至於福爾摩沙時代大展，共展出158位台灣藝術家、逾200件從日治至戰後初期的作品，策展人白適銘表示，福爾摩沙時代是黃土水1922年提出的願景。此次大規模展出很多前輩藝術家作品，既是台灣美術歷史的縮影，也見證該時期藝術家的創新精神與對當時社會的深刻反思。

台南全美戲院將於3月2日熄燈。（資料照） 莊文仁／核稿編輯 〔即時新聞／綜合報導〕見證台灣電影史、成立有75載的台南「全美戲院」，因為近年因宅經濟、線上影音平台興起，國人觀影習慣改變，全美戲院不敵連年虧損，宣告將於3月2日熄燈，讓不少老影迷直呼不捨。全美戲院關門後，未來全台僅剩2間二輪戲院持續營運，分別為台北「佳佳來來戲院」和台中的「全球影城」。 位於台南中西區的全美戲院，前身為「第一全成戲院」。日治時期，台南在地人葉飛雄在如今全美戲院所在地蓋了一棟三連間的豪華住宅兼店鋪，但二戰末期毀於美軍轟炸；1950年，由經營電影業的歐家兄弟（歐雲明家族）接手重建為巴洛克風建築的第一全成戲院。 早期第一全成戲院主要播映好萊塢院線片、台灣國片、日本電影等，1969年歐家將戲院轉讓給妹婿吳義垣，並改名為全美戲院。民國後，台南又陸續開了多家首輪影院，競爭越來越強烈，全美戲院於1971年轉型為二輪戲院，以半價售票的優惠受到大眾喜愛，風光一時，成了當時台南青年學子最愛的娛樂場所之一，堪稱「二輪片始祖」，知名導演李安也曾說過他學生時代最常造訪全美戲院，可以說是孕育他拍電影夢想的地方。 見證台灣影史演變的全美戲院，明天（12日）將迎來75週年慶，卻戲院卻突然宣告只營業到3月2日。戲院經理吳俊誠坦言，連年虧損是熄燈原因之一，他也感到相當不捨，全美戲院陪伴無數台南人成長，為不想讓觀眾惋惜戲院悄然無聲畫下句點，明日上午舉辦75週年生日派對，將準備14吋大蛋糕，也會贈送精美小禮品給來賓，邀請熱愛電影的朋友以及曾在全美戲院留下美好回憶的每個人，一起回顧全美戲院輝煌過去。 不過吳俊誠也表示，雖然全美戲院畫下句點，但只是「暫時告別」，未來戲院會轉型再出發，目前已有許多團體、單位接洽各種合作模式。 電影粉專「無影無蹤」今天分享該消息，遺憾表示未來全台灣將只剩2間二輪戲院持續營運中，分別是台北景美的佳佳來來戲院（台北景美）和台中西區的全球影城。

台灣詩人李魁賢。（資料照，記者陳逸寬攝） 〔記者董柏廷／台北報導〕台灣詩人李魁賢今日上午逝世，享壽87歲。李魁賢的兒子與本報記者證實，「父親於1月15日凌晨5、6點時心因性衰竭，於家中離世。後事希望可以低調，也謝謝大家的關心。」 李魁賢，筆名楓堤，1937年出生於日治台北市太平町，亦即現今涼州街，不過他的祖籍卻是淡水。李魁賢於台北工業專科學校（現國立台北科技大學）主修化學工程，後於教育部歐洲語文中心主修德文，曾任輪胎廠助理工程師、台肥南港廠工程師、設計公司廣告文案企畫、國際專利法律事務所副總經理等職，亦曾任台灣筆會會長，國家文化藝術基金會董事長、世界詩人運動組織亞洲副會長。 李魁賢為台灣著名詩人、文化評論人、翻譯家，同時享譽台灣及國際詩壇，其詩作、譯作等身，除了在台灣發表之外，也發表於中國、美國、菲律賓、香港等地，詩作被翻譯並在日本、韓國、加拿大、紐西蘭、荷蘭、南斯拉夫、羅馬尼亞、印度、希臘、美國、西班牙、蒙古等國發表。 李魁賢自小熱愛文學，16歲在《野風》雜誌發表詩作，超過一甲子依然筆耕不輟，創作橫跨小說、散文、評論、翻譯等，堪稱文學界述作最勤的模範生。在國立台灣大學夜間補習班進修語言課程，分別學習英語、德語、日文三種不同語言，後來因為工作需要也進修法文。 李魁賢獲獎無數，除了台灣文壇的諸多獎項，如吳濁流新詩獎、巫永福評論獎、笠詩刊評論獎、行政院文化獎、國家文藝獎、吳三連獎等；也獲得外國的文學獎項，如英國國際詩人學會傑出詩人獎、印度千禧年詩人獎。李魁賢曾在2001年、2003年、2006年三度獲國際詩人學會（International Poets Academy）推薦提名為諾貝爾文學獎候選人，也是台灣第一位被提名諾貝爾獎的詩人。

陳明章（左）、林正盛對於《撼山河 撼向世界》入圍金馬獎感到相當開心。（高雄電影節提供） 〔記者廖俐惠／高雄報導〕以台灣國寶級民謠大師陳明章為主角的紀錄片《撼山河 撼向世界》於2023高雄電影節放映，該片日前獲得金馬60最佳紀錄片提名，導演林正盛、陳明章今天（9日）受訪坦言相當開心，更異口同聲笑說入圍的紀錄片導演都是很資深的「老猴」，「誰得獎都很開心，沒有得獎也會祝福。」 陳明章（右）、林正盛受訪不停互相吐槽，現場氣氛相當熱鬧。（高雄電影節提供）   片中提及陳明章拒絕北京的表演邀約，導演林正盛指出，有人想要邀請陳明章到北京鳥巢開唱，更揚言「我們就想統戰他」，但林正盛笑說：「可是他沒有喝酒，唱歌不好聽，但喝了酒可能會喊台灣共和國萬歲，這樣全部人都會被抓去關。」 陳明章表示，之前中國的《南方日報》選他為全中國十大唱片第一名得主，「他們說要頒獎給我，我就直接回不要，我不是中國人，感謝你對我的鼓勵跟獎勵。」對方甚至邀請陳明章到澳門領獎，或是親自將獎盃送到台灣，陳明章全都拒絕。 陳明章拒絕領取「全中國十大唱片第一名」獎盃。（高雄電影節提供）   他強調，自己不喜歡獨裁，因為沒有思想、想法，不能做你夢裡的事情，「台灣有自由去發揮，就連罵總統都沒有事。」陳明章回顧26歲時在牆壁上寫了一句話：「當中國還沒完全自由民主之前，我就還不是一個中國人。」林正盛還笑說：「那你比我還早。」更透露自己在2010年左右也曾被邀請到中國拍電視劇，但因為不能遵照歷史，也就拒絕邀約。 陳明章與好友伍佰曾一起為廖駿、黃乙玲的唱片操刀製作，但伍佰在片中打趣說道，在合作過電影《少年吔，安啦！》之後，陳明章就比較少找他合作。被問到兩人是不是不合？陳明章急忙澄清，兩人從頭到尾感情都很好，「我說伍佰是將才，蓋章認證給他畢業。」陳明章也強調，未來會和伍佰一起開演唱會。 至於與陳明章合作過《幻之光》的導演是枝裕和，林正盛表示，對是枝裕和提出邀約後，對方很快就答應了，私下他們也會一起吃飯聊天，林正盛爆料，有一次與陳明章、是枝裕和在台灣吃火鍋，但因為語言不通，陳明章竟然直接把是枝裕和晾在一旁，讓林正盛印象深刻，直言：「這是個陷阱！」 陳明章身為台灣國寶級人物，自己卻不覺得是「國寶」，笑說自己還沒到那個年紀，但他希望將台灣的文化傳承下去，為此盡一份心力。愛喝酒的他也笑說，如果夠活到90歲，「插鼻胃管的時候，要幫我灌威士忌。」

吳三連基金會董事長吳樹民（左）與盧世祥對談，激起現場諸多共鳴。 （記者董柏廷攝） 〔記者董柏廷／台北報導〕卡努颱風過境後首日，允晨文化於前天（4日）在永樂座舉辦盧世祥《台灣觀察錄》新書發表會，由允晨文化發行人廖志峰主持，作者盧世祥與吳三連基金會董事長吳樹民對談。與會貴賓包含駐美代表處高碩泰大使夫婦、寶島新聲總經理賴靜嫻、姚文智導演、莊勝榮律師等人。席間妙語如珠，全場笑聲與掌聲不斷， 《台灣觀察錄》一書記錄台灣近代歷史進程，針砭社會弊病。 （記者董柏廷攝）   發表會開始前，由吳樹民率先引言，他表示直到這1、2年才開始寫序文。「世祥的書很多本我都讀過，文章讀來很順、不吃力，不但說到台灣歷史，也講到一些文化人物。台灣人沒有什麼歷史感，台灣主體意識也尚未建立，這應該是所有台灣人都該關心的事。」 盧世祥則自謙本身為文字工作者，不擅口說，拿出備好的「大抄」做為提示。「這本書題材多元。有追念台灣民主導師彭明敏、領導者李登輝、音樂家蕭泰然、企業家高騰蛟、『多桑世代』典型黃天麟、文化戰士鄭正煜等人，站在台灣土地與人民角度看歷史，指陳『去台灣化』的扭曲，並回顧二二八、戒嚴、台灣人民自救運動、美麗島等事件。」他也強調：「台灣本來是語言萬花筒，戰後『獨尊中文』，看低台語，是很大的壞處，母語消失更是對文化很大的傷害。」 座談會中，姚文智感性說道：「若要拍台灣文明與國民性的電影，從盧世祥的書中找題材就好。」高碩泰肯定此書的出版意義，他說：「對台灣追求的願景應當要殷殷期盼，透過努力、踏實與務實完成這個任務，世祥兄用這本書留下鼓勵與激勵，我給予高度肯定。」 盧世祥長年從事新聞工作，從記者採訪開始，海內外歷練豐富。近年除繼續堅守新聞崗位，更有感於自身屬於「戰後集體失憶的世代」，因而勤讀台灣歷史與社會人文，並以此為素材寫作與報導，他自陳是轉型正義的自我實踐。《台灣觀察錄》全書共分5篇，涵蓋人物、歷史、文化語言、社會觀察、政治經濟，藉時評記錄台灣近代歷史進程，針砭社會弊病，飽含對斯土斯民的的深刻情懷，儼然是一本寫給台灣的情書。

資深新聞工作者盧世祥出版新書「台灣觀察錄」，4日在永樂座書店舉行新書發表會，全書分為人物、歷史、文化語言、社會觀察、政治經濟等五類，探究台灣文化及經濟社會發展。中央社記者鄭清元攝 112年8月4日     （中央社記者邱祖胤台北4日電）資深媒體工作者盧世祥今天在台北市獨立書店「永樂座」台大店舉行新書「台灣觀察錄」發表會時說，包括這本書的一系列書寫是他的懺悔錄，也是「個人轉型正義的自我實踐」。 盧世祥說：「我是什麼人、我從哪裡來、要到哪裡去？」是記者該思考及每個台灣人該自問的問題，而他從小受黨國教育，大學還在讀「中國通史」，疼惜遠在天邊的神州城，卻無法欣賞近在眼前的淡水月色，屬於集體失去記憶的一代，到60歲才開始認識台灣。 他說，韓國、菲律賓、印尼和馬來西亞等曾被殖民國家戰後都已獨立，唯獨台灣不敢在國際上說自己是台灣，失去主體意識，許多人甚至不會說自己的語言，讓他非常灰心。他的書寫與研究是希望台灣形成受人尊敬的國家與正常社會，也讓台灣人找回自己的尊嚴。 盧世祥表示，重新認識台灣過程他收穫許多，如在書中追念台灣民主導師彭明敏、前總統李登輝、音樂家蕭泰然、企業家高騰蛟及曾義助台灣的外國人士，就是懷抱感恩心情。 這本書「歷史篇」站在台灣土地與人民角度看歷史，指過去很長一段時間「去台灣化」的扭曲，並回顧228、戒嚴、台灣人民自救運動及美麗島事件等，評價台灣經歷的外來政權；「文化語言篇」強調台灣是語言萬花筒，回顧台灣文化協會的創世紀意義，批判戰後「獨尊中文」弊害，指國立故宮博物院是台灣文化一部分，並禮讚長老教會的台灣情。 此外，盧世祥很早就提出台灣人口危機、點出機車滿街跑的特殊文化，也探究台灣何以成為騙子樂園，不只詐騙集團，政治圈騙子也很多。 盧世祥表示，台灣沒「統派」，只有「被統派」，且如果選錯總統，「台灣是會亡國的」。 新書發表會現場擠滿近百名讀者，包括吳三連台灣史料基金會董長吳樹民、寶島聯播網總經理賴靜嫻、前駐美國大使高碩泰、蔣渭水文化基金會副執行長蔣理容及前立法委員姚文智等出席。（編輯：李明宗）1120804 資深新聞工作者盧世祥（右）4日在永樂座書店舉行「台灣觀察錄」新書發表會，向現場眾人分享書寫心得。中央社記者鄭清元攝 112年8月4日 資深新聞工作者盧世祥出版新書「台灣觀察錄」，4日在永樂座書店舉行新書發表會，向眾人分享書寫心得。中央社記者鄭清元攝 112年8月4日

  台灣歷史學者李筱峰教授用500張照片，帶領讀者輕鬆入門台灣史。（圖／翻攝畫面） 生活中心／陳冠宇報導 誰說歷史只能用死背的？一提到歷史教育，不少人的印象可能都還停留在學生時期的經驗，把課本上的人名、事件一字不漏地背下來，雖然可以在考試中取得好成績，卻往往在考試後就全部還給老師。台灣歷史學者李筱峰教授致力於歷史教育的普及化，過去就曾透過唱歌、地名的方式傳授歷史知識，用不一樣的方式介紹歷史，近日他登上民視節目《新聞觀測站》接受新聞傳播群副總經理胡婉玲的獨家專訪，搬出他累積40年的珍貴照片，用「看圖說故事」的方式帶大家輕鬆認識台灣的歷史。 更多新聞： 快新聞／「金針菇」泡菜驗出甜味劑　北市衛生局：最重罰300萬 李筱峰教授近期出版新書《從500張圖入門台灣史》，用精選的500張圖片帶讀者輕鬆入門台灣史，全書共有八個章節，從「南島語族先民」揭開序幕，以「中華民國在台灣」作為結尾，用照片帶領讀者認識台灣的歷史。在訪談過程中，李筱峰教授也提到本書的創作靈感跟女兒有關，原來女兒高中時，有一次歷史只考49分，讓他忍不住虧說「妳爸爸是歷史教授，啊妳歷史只考49分，是有沒有在讀？」，結果女兒卻回說「有啦我有讀！但是字太多了」，讓他聽了哭笑不得，也萌生用圖片展現歷史的想法。 李筱峰教授接受新聞傳播群副總經理胡婉玲的獨家專訪。（圖／翻攝畫面） 對歷史充滿熱情的李筱峰教授，將自己從研究生到現在，累積超過40年的照片集結成書，原本只想用100張照片，沒想到選照片的過程中，卻發現100張不夠用，最終選了500張照片，發表在新書《從500張圖入門台灣史》中。李筱峰教授也特別在訪談中，整理出一系列珍藏的歷史照片，用照片帶觀眾走入歷史。 李筱峰教授講解起歷史照片，眼神裡滿是熱情。（圖／翻攝畫面） 在講解照片背後歷史的過程中，李筱峰教授眼神滿是熱情，直言「照片可以看到歷史！可以反駁一些政治上的偏見」，他以日治時期台灣人宗教活動的照片為例，還原當時社會真實情況，證明當時的人們其實是有宗教自由的，直到1937年日本推行皇民化運動後，情況才有了改變。 李筱峰認為，透過照片能夠看到偏見背後真正的歷史。（圖／翻攝畫面） 正在打造要開往東方的荷蘭船。（圖／李筱峰教授提供） 三大陋習之一的薙髮結辮。（圖／李筱峰教授提供） 三大陋習之一的裹小腳。（圖／李筱峰教授提供） 台北三線路，位於今台北市愛國西路。（圖／李筱峰教授提供） 中學生手持蔣中正照片列隊。（圖／李筱峰教授提供）

  用圖片來認識台灣史！台北教育大學台灣文化所名譽教授，李筱峰出版新書，書名是《從500張圖，入門台灣史》。李筱峰表示，實際圖片超過500張，是從他從數十年間授課的PPT裡，精選出來，希望大家看完這本書，可以建立對台灣史的基本認識。 台北教育大學台灣文化所名譽教授李筱峰說，「（我跟他說）你怎麼考49分而已，（哈哈哈哈），你是有在讀還是沒在讀，他說我想讀可是字太多，我想說我在講歷史寫這麼多字有效嗎？」 自曝女兒歷史考試不及格，惹得全場哄堂大笑，台北教育大學，台灣文化所名譽教授李筱峰，卻從中得到靈感，出版新書，以500張圖片為主軸，帶領讀者初探，台灣歷史。 台北教育大學台灣文化所名譽教授李筱峰說，「我從事研究跟教學已經30~40年了，總會有很多歷史圖，推廣大眾史學大眾史學，讓普遍的民眾，建立台灣史的概念。」 從數十年的教學PPT中，精挑細選500多張照片，整本書近300頁，頁頁有圖片，全彩印刷，搭配少量文字解說，輕鬆就能閱讀。依據統治時段，分成8章，從南島語族先民，寫到台灣近代史，橫跨多世紀，堪稱台灣史大補帖。 彭明敏文教基金會董事顏綠芬說，「非常值得去讀，李老師又是生花妙筆，他是學富五車又生花妙筆，他呢又言簡意賅，不會有太多文字，我們是看圖說故事的意思。」 台北教育大學台灣文化所名譽教授李筱峰說，「學到對台灣歷史的基本常識，打破過去的偏見不要帶情緒。」 李筱峰先前就曾嘗試，以音樂寫歷史，這次改以圖片為主角，不僅有真實照片，還有政治檔案、歷史畫作，要帶領讀者透過書本，入門台灣史。   民視新聞／孟嘉美、李建緯 台北報導

由日本畫家原田直次郎繪製的《騎龍觀音像》原作在東京國立近代美術館展出。（翻攝自臉書）   〔即時新聞／綜合報導〕日本東京國立近代美術館日前在臉書宣布從5月23日至9月10日展開《館藏作品展》，而當中一幅出自於1890年，由日本畫家原田直次郎以油畫形式繪製而成的「騎龍觀音」作品，則引起不少台灣網友討論，據了解，該作品已在台灣民間流傳許久。 據「維基百科」資料，《騎龍觀音像》這幅作品自1959年之後流傳於台灣民間信仰，如被佛教、道教等宗教團體供拜，而其圖像版本有數種，基本可分為黑白、彩色兩大類。 此外，《騎龍觀音像》的來歷在台灣民間也被流傳成3種說法，第一是「民國48年（1959年）台灣八七水災，中部地區受災最嚴重，在彰化大肚溪上空，救苦救難觀世音菩薩在空中顯相，適有人發現雲彩奇異而拍攝下來。可清楚地看出觀音菩薩穿著白衣，右手拿楊柳枝，左手拿淨瓶，站在一條龍上。」 第二則是「民國62年6月19日（1973年6月19日）美國飛行員駕駛戰機，於台灣東北部上空，看見一股奇異的黑雲，經他照攝下來，相片沖洗後，發現觀音菩薩騎龍顯相神蹟。」另有第三種說法是1944、1945年美軍進行台北大空襲所攝得的照片。 不過，《騎龍觀音像》真正的來歷是在1890年，出自於日本畫家原田直次郎之手，所繪製的麻布油畫作品，匯集了原田從歐洲寫實主義和傳統繪畫研究中借鑒的成果。而該原作也在1979年，由日本東京護國寺轉交東京國立近代美術館收藏。 隨著作品展出消息曝光後，有不少台灣網友紛紛留言稱「台灣人很喜歡這一張畫耶！」、「台灣人很多知道這張畫」、「這我家附近賣素食的麵店裡有掛」、「如果來台灣展出說不定會暴動」、「這是台灣人共同的記憶，如果有機會，請來台灣交流展覽！」。    

畫家施並錫（左）、台北教育大學台灣文化研究所名譽教授李筱峰（右），在「林秋梧畫像」前合影。（台文館提供） 〔記者洪瑞琴／台南報導〕國寶級畫家施並錫捐贈「林秋梧畫像」油畫創作，國立台灣文學館今（15）日舉行捐贈感謝儀式，由台文館館長林巾力頒贈感謝狀。該幅畫作以年輕的林秋梧在開元寺講述詩句「願同弱少鬥強權」為場景，展現林秋梧積極奮進的性格，與勇於發聲的態度。 畫家施並錫分享創作理念。（台文館提供） 施並錫分享創作理念談到畫作中以部分群眾象徵眾多群眾聽講，襯托出容光煥發的主角林秋梧。他曾繪製228、莫那魯道等事件與人物，都是希望透過有形的畫作傳承無形的前人精神。他也笑說，慶幸成品完成時，李筱峰教授認為神態有像自己的舅公林秋梧。 曾為舅公撰作《台灣革命僧林秋梧》、現為台北教育大學台灣文化研究所名譽教授的李筱峰，分享林秋梧其人與文學，也吟唱畫中詩句。他指出「願同弱少鬥強權」出於詩作〈贈青年僧伽〉，充分展現林秋梧入世、解放的宗教態度。林秋梧心目中的極樂世界就是社會大眾的幸福生活，因此宗教改革與社會運動始終並行。 台文館館長林巾力（右）頒贈感謝狀，感謝畫家施並錫（左）捐贈其所創作的林秋梧油畫一幅。（台文館提供）   台文館館長林巾力表示，妥善修復及保存文物是台文館的重要任務之一，台文館將會儘可能發揮創意，讓捐贈者們慷慨分享的文學資產走出庫房，成為全民都能看見、感受的珍貴禮物。 林秋梧出生於1903年，是台灣文化協會成員，是僧人，也是詩人；曾在詩句中發出「可憐十萬頭顱血，空換青天白日旗」等不平之鳴。他曾與莊松林、林占鰲、盧丙丁等創辦左翼刊物《赤道報》，擔任發行人兼總編輯，提倡宗教改革，反對普度運動。1934年因肺結核結束短暫而璀璨的一生。

鍾肇政、魏廷朝、邱垂亮「追思與感念音樂會」23日晚上中壢藝術館登場。（中壢藝術館提供）   〔記者李容萍／桃園報導〕桃園愛樂管弦樂團主辦的「鍾肇政、魏廷朝、邱垂亮追思與感念音樂會」明晚7點在中壢藝術館（中壢區中美路）舉辦，憑票入場，入場券可到中壢藝術館索取。 音樂會由桃園愛樂管弦樂團團長盧孝治監製，桃園市政府文化局指導，桃園客家公共事務協會、客家藝文發展協會協辦。 盧孝治說，這場饒富意義的「追思與感念」音樂會，旨在感念鍾肇政、魏廷朝、邱垂亮三位台灣文化的偉大先賢，他們不但是台灣民主化的重要推手，更是聚集台灣精神於一身的人物。在台灣漫漫歷史的黑夜中，他們宛如一盞明燈，引領台灣人向前邁進，一步步走出屬於自己的道路。 盧孝治說，「追思與感念」音樂會邀請台灣史權威李筱峰教授、長期投入客家研究和客家運動的楊國鑫擔任演講人，音樂部分由著名女高音姜宜君、陳慧如及男中音陳欣豪領銜演唱；如此耀眼的陣容，將台灣音樂的精緻與優美，完美呈現給聽眾，歡迎民眾參與，一同享受一流的音樂演出，追思三位與桃園息息相關的偉大英靈！ 已故客家文學大老鍾肇政（中）生前出席桃園愛樂管弦樂團音樂會，前右1為團長盧孝治。（資料照，中壢藝術館提供）

台中市政府109年所提選址建議地點簡報，盧市府自稱可協調提前解約。（讀者提供）   〔記者凌美雪、歐素美、蘇孟娟／綜合報導〕文化部與台中市政府最近因國家漫畫博物館設置問題隔空交火，文化部長李永得昨（22）日接受周玉蔻專訪時，指出中市府出爾反爾的態度使國漫館期程須延宕至113年，導致全案被國發會退回，說法遭中市府駁斥，然而，在一份109年由台中市政府提出的簡報裡，卻明確記載著，中市府曾承諾可協調將期程提前，李永得認為，中市府不僅未積極協調，又將計畫卡關刻意誤導為行政院對文化部有意見，有點不道德。 台中市府109年所提簡報指出，帝國製糖廠「委託經營約至2024年底，倘文化部確認使用本基地，本府可協調廠商提前撤出......」。（讀者提供）   李永得表示，國漫館計畫源於鄭麗君前部長於106年與當時林佳龍的中市府簽訂MOU，內容是中市府要蓋電影中心，其中大約可分到3千坪左右給文化部做為國漫館，文化部出4.45億；但到了109年5月13日，鄭麗君卸任前1星期突宣布MOU中止合作，並於交接時跟李永得說「這是一個毒瘤」，因為文化部與盧秀燕的市府溝通了約30次，盧市府根本傲慢、怠惰，不甩文化部，導致最後要興建的那個建築完全不符合國漫館的需求，所以當時鄭麗君決定自己先做「壞人」，把這件事解決掉。 帝國製糖廠台中營業所。（資料照，文化部提供）   但是台中的立委還是希望國漫館可以留在台中，所以文化部再與盧市府談，並承諾4.5億補助照給；文化部的國漫館則於台中另尋地點，後於中市府提出的7個選址中，選出「帝國製糖廠台中營業所」及「新民街倉庫群」2處。李永得說，其中「帝國」因尚有委外合約至113年，當時中市府表示可協調提前解約，把土地與建物交給文化部規畫。沒想到才講完沒多久，中市府就翻盤說須至113年才能移交，文化部只能「尊重」，但此期程導致國發會質疑與原設定不同，所以國發會不通過此修正案，認為應重新提案。 台鐵新民街倉庫群。（資料照，文化部提供）   對此，台中市新聞局長鄭照新提出資料回應，109年8月份文化部的會勘紀錄清楚顯示「有關兩址的使用權取得、土地變更交換、建物撥用及市場遷移等待解決事項，何時交付文化部，尊重中市府期程」；同年10月，文化部發布新聞稿指出，兩處基地均在「使用中」，文化部期待中市府兼顧廠商、攤商權益前提下妥善處理。可見文化部在「選址前」、「選址後」，都知道場址的產權移轉等問題。 不過，據一份109年8月由台中市政府提出的簡報，其中明確提到，帝國製糖廠「建物本體委託經營約至113年底，倘文化部確認使用本基地，本府可協調廠商提前撤出……」，至於新民街倉庫群，「台鐵局預計110年3月完成分割及將土地無償捐贈台中市政府」。李永得認為，關鍵在於台中市府未積極協調，以致2處場址至今仍未完成點交予文化部工作。